Thuộc tính âm thanh âm nhạc
Các đặc điểm chủ quan trong nhận thức của con người về âm thanh giúp chúng ta có thể tìm ra các thuộc tính sau của âm thanh:
Chiều cao (nghĩa là âm thanh) - phụ thuộc vào tần số rung động;
Âm sắc - phụ thuộc vào hình dạng của sóng âm thanh;
Âm lượng - phụ thuộc vào biên độ của sóng âm;
Ngoài ra, thời lượng của âm thanh cũng được quy về các thuộc tính của âm thanh âm nhạc.
Cao độ âm thanh
Trong âm nhạc, âm thanh có cao độ nhất định được phân biệt (âm thanh của phần lớn các nhạc cụ, cũng như tiếng hát) và âm thanh có cao độ không xác định (âm thanh của một số nhạc cụ gõ, chẳng hạn như trống, chũm chọe, một số âm thanh điện tử, Vân vân.).
Theo quan điểm của âm học, âm thanh có cao độ nhất định được đặc trưng bởi tần số dao động âm thanh, sự hiện diện của các cực đại được xác định rõ ràng trong quang phổ - âm cơ bản và âm bội hài hòa. Âm thanh có tần số âm thanh không xác định được đặc trưng bởi dao động không tuần hoàn và không có các đỉnh được xác định rõ ràng trong biểu đồ phổ. Một nơi đặc biệt bị chiếm đóng bởi cái gọi là. âm thanh đa nền được đặc trưng bởi sự hiện diện của cao độ và âm bội hài hòa mạnh mẽ cung cấp những âm thanh như vậy với chất lượng cụ thể.
Mặc dù thực tế là dải tần số mà một người có thể cảm nhận được bằng tai trải dài từ 20 Hz đến 18 kHz (theo một số nguồn là từ 16 Hz đến 20.000 Hz). Trong thực hành âm nhạc, chỉ những âm có tần số từ 27 Hz (ít thường xuyên hơn từ 22 Hz) đến 4 kHz được sử dụng, điều này được giải thích là do thành phần quãng của âm thanh chỉ được cảm nhận trong các ranh giới này. Toàn bộ dải tần được chia thành các quãng tám. Đổi lại, trong quãng tám, âm thanh âm nhạc được tổ chức thành một hệ thống âm nhạc. Đối với thực hành âm nhạc châu Âu, sự phân chia đặc trưng của quãng tám thành 12 nửa cung bằng nhau.
Âm sắc
Âm sắc (âm sắc tiếng Anh, âm sắc Pháp, từ tiếng Đức Klangfarbe) - màu sắc, đặc tính của âm thanh. Theo quan điểm âm học, âm sắc của âm thanh được xác định bởi hình dạng của tín hiệu âm thanh và do đó, bởi phổ của nó. Phổ âm thanh được định nghĩa là một tập hợp các dao động điều hòa đơn giản, trong đó bất kỳ tín hiệu âm thanh nào cũng có thể bị phân hủy bằng cách sử dụng Biến đổi Fourier. Sự khác biệt về âm sắc của giọng nói được xác định bởi sự phân bố phổ của năng lượng âm thanh. Âm sắc của âm thanh có thể được thay đổi một cách giả tạo bằng cách sử dụng các bộ lọc đặc biệt, cũng như các hiệu ứng âm thanh khác nhau.
Trong thực hành âm nhạc, âm sắc là phương tiện biểu đạt quan trọng của âm nhạc. Với sự trợ giúp của âm sắc, một hoặc một thành phần khác của kết cấu âm nhạc có thể được phân biệt và nó có thể tạo ra một âm thanh đặc trưng. Trong một số trường hợp, âm sắc có thể là một trong những yếu tố tạo nên hình thức. Trong nửa sau của thế kỷ 20, âm sắc phần lớn trở thành một trong những yếu tố của phong cách âm nhạc, đặc biệt là trong âm nhạc phi hàn lâm.
Sự đa dạng về âm sắc của âm nhạc là vô tận, vì không chỉ âm thanh được biểu diễn trên các nhạc cụ khác nhau hoặc các giọng nói khác nhau khác nhau về âm sắc, mà còn ở một mức độ nhất định các âm thanh được biểu diễn trên cùng một nhạc cụ bằng các kỹ thuật biểu diễn khác nhau. Một động lực quan trọng thúc đẩy sự mở rộng của bảng âm sắc là sự phát minh ra nhạc cụ điện và bộ tổng hợp vào thế kỷ 20. Một bước đột phá đặc biệt nhanh chóng về đa dạng âm sắc đã được chứng kiến từ cuối những năm 1990 với sự phát triển của phần mềm tổng hợp và chỉnh sửa âm thanh trên PC.
Âm lượng
Độ to là một ý tưởng chủ quan về cường độ và sức mạnh của âm thanh, nảy sinh trong tâm trí của một người khi nó được các cơ quan thính giác cảm nhận.Độ to phụ thuộc vào biên độ và một phần cũng phụ thuộc vào tần số rung động (âm thanh có cùng cường độ, nhưng tần số khác nhau được coi là khác nhau về âm lượng). Ở cùng cường độ, âm thanh to nhất ở thanh ghi giữa (khoảng 500-1000 Hz). Nhìn chung, nhận thức về cường độ của âm thanh tuân theo quy luật tâm sinh lý chung của Weber - Fechner (cảm giác thay đổi tỷ lệ với thuật toán kích thích).
Trong thực hành âm nhạc, các hiện tượng liên quan đến độ to của âm thanh được gọi là động lực học. Thang động lực được sử dụng trong âm nhạc là rất tương đối. Giá trị tuyệt đối của các sắc thái động phụ thuộc vào nhiều yếu tố - khả năng của một nhạc cụ hoặc nhóm nhạc cụ, âm học trong phòng, giải thích hiệu suất, v.v.
Động lực học là một yếu tố tạo nên hình thức quan trọng trong âm nhạc. Việc sử dụng thành thạo các sắc thái động cho phép thiết lập các lớp kết cấu âm nhạc khác nhau, điều quan trọng nhất đối với một bố cục đa âm và đồng âm - hài hòa, để thể hiện rõ nét giai điệu. Trong một số phong cách âm nhạc chủ yếu là âm nhạc hàn lâm, động lực nổi lên như một trong những yếu tố quan trọng nhất của kịch nghệ thuật. Các hiệu ứng của sự tương phản động, mờ dần hoặc không rõ nét được sử dụng như một công cụ mạnh mẽ để tạo ra các hiệu ứng về cảm xúc và tâm lý. Trong một số trường hợp, điều này đã thúc đẩy các nhà soạn nhạc mở rộng thang động có điều kiện sang các sắc thái của "ppppp" và "fffff" và thậm chí xa hơn nữa.
Đồng thời, đối với âm nhạc dân gian, âm nhạc tôn giáo và hầu hết các phong cách âm nhạc phi hàn lâm, đặc biệt là nhạc pop và rock, việc sử dụng loa như một yếu tố trong kịch không phải là điển hình. Ngược lại, hầu hết các thể loại nhạc giải trí đều sử dụng máy nén để cân bằng loa.
Thời lượng âm thanh
Vì âm nhạc là một nghệ thuật tạm thời (một bản nhạc được mở ra và được nhận thức trong thời gian), âm thanh âm nhạc được tổ chức rõ ràng theo thời gian. Tổ chức theo thời gian của trình tự và nhóm các khoảng thời gian của âm thanh và khoảng dừng được gọi là nhịp điệu âm nhạc.
Trong thực hành âm nhạc, thang đo thời lượng nốt tương đối được sử dụng, dựa trên sự phân chia tuần tự của thời lượng nốt chính - toàn bộ nốt - cho hai. Theo cách phân chia này, thời lượng nốt nhạc được đặt tên là: "nốt nhạc toàn phần", "nốt nhạc nửa", "nốt phần tư", v.v. Nếu cần, thời lượng của nốt chính có thể được sửa đổi bằng cách thêm một dấu hiệu đặc biệt - "điểm", kéo dài thời lượng lên một nửa hoặc bằng cách sử dụng các kiểu phân chia nhịp điệu đặc biệt.
Giá trị thực tế của bất kỳ độ dài nào phụ thuộc vào nhịp độ mà chúng được chơi. Ví dụ, nếu số nốt phần tư trên phút T được chỉ định trong ký hiệu nhịp độ, thì thời lượng tuyệt đối t của nốt phần tư sẽ bằng một giây. Vì vậy, ví dụ, mười sáu ở nhịp độ Allegro (ɹ = 120) sẽ bằng 0,125 giây.
